當《追風箏的孩子》的作者卡勒得‧胡賽尼推薦這本書的時候，我就知道我一定要看。不只是因為《追風箏的孩子》賺進我的淚水、受我感動喜愛，當我在《地中海的眼淚》已從複雜迷亂的戰爭新聞標題，轉而感受到敘利亞內戰與難民離我們之間的距離：其實沒有想像中那麼遙遠。
女主角朵亞在敘利亞的生活很貧困，即使沒有自由可言，但依然有家人陪伴過著平凡的日子；直到2011那年十六歲，隨著阿拉伯之春事件，敘利亞人民開始對抗極權政府，那動盪直至今日還在持續……。有時甚至不敢相信平時生活的街道，有滿街軍人、坦克車，是活生生的戰場；當水電食物中斷的圍城宵禁，不知道哪一天流彈轟炸的是自己家頂？生活簡直過不下去，充斥在恐懼裡，每一天的只有生命擔保，朵亞全家決定逃亡埃及。
這樣的變化來的突然，更甚急切。
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即使曾經生活過的敘利亞不再，朵亞對於國家仍然有赤忱的愛，渴望為改變付出並成其中的一份子。但他們不得不離開。而朵亞全家正是第一批流亡至埃及的難民。起初埃及對於敘利亞人民擁有溫柔包容，直到埃及領導者的更迭以外，國內經濟、社會問題造成敘利亞難民不再被接納，生活困難備受威脅。
其中一整個令人屏息的文字敘述裡，只有一段稍稍讓人忘記世間紛憂——或許是朵亞與未婚夫相識相愛的過程吧，好似生活處於壞消息中唯一一件令人開心的事情了，足足兩章的喘息。他們依然對於美好未來的憧憬、相信有一天能夠擁有追求理想生活的權利。
最後，在備感壓力生活下，為了尋求和平安全與機會，朵亞與未婚夫決定偷渡歐洲展開新生活，然而這後面的過程卻永遠不像看見他人般的那麼幸運……。
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朵亞的故事充滿戲劇性，但卻真實無比。
《地中海的眼淚》一路從2011年阿拉伯之春至今，使得敘利亞人民不得不逃離戰火，之後卻要更近一步遠離家鄉：這一切如此赤裸裸地呈現在眼前。原來以前教科書上記載的「茉莉花革命」、「阿拉伯之春」還不足以久遠的稱之歷史；地圖上標記的「敘利亞」內戰永遠成不了過去式，而「難民」問題從來沒辦法漠不關心。暴力鎮壓、極權統治、戰爭的迫害等等悲愴透過朵亞的故事，其實它們離我們如此「近」。真實、毫無遮掩。
這一些感受無法透過新聞媒體、臨亂的銀幕畫面，帶來如此深刻的感受。
「難民問題」是當今世界最值得關注的議題，近而對歐洲造成一連串的社會問題。人數太多、資源不夠，社會無法負荷這耗之不竭的難民。這之中最大的悲劇是當世界人口原本分別好好在各自的地域，突然大規模遷徙四散變得一團亂。我們肯定曾經懷疑過「為什麼要離開自己原本的地方？」在《地中海的眼淚》中才知道——每個人都深愛著自己成長的地方，沒有人想離開自己的家鄉，不是他們「想要」離開、而是他們「不得不」離開。因為在敘利亞已經一無所有了。只有滿地瓦礫。
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人們冒險到歐洲追求新生活，因為在原本的地方他們連「生活」的機會都沒有。溫飽、教育、醫療依然遙不可及，格格不入的族群永遠沒有再次站起來的力量。那麼多的難民「為什麼無論如何也要湊齊費用將自己交給人蛇集團？」「為什麼只能賭命偷渡還是要離開？」朵亞經過三次偷渡才踏上船，卻在最後一刻上天沒有眷顧，大家希望的完美結局只是一夢……。
如果不曾看過《地中海的眼淚》，不會知道難民偷渡的生死豪賭，歷歷在目；他們只能壓上自己生命相信美好未來，走上違法的偷渡，因為每個人都「沒有選擇」，是發生在他們周遭的事情逼著他們的唯一辦法。渴望著改變現狀。
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《地中海的眼淚》將由史蒂芬‧史匹柏與ＪＪ‧亞伯拉罕導演聯合製作，但我肯定無法想像看見船難下逐漸被大海吞嚥的每個難民，那畫面不是災難片是「真真實實」的歷史片，比起《鐵達尼號》展現的是更多的悲傷。我相信電影的力量可以進一步引起世界對難民議題的關注與了解，如果朵亞的故事沒有公眾於世、如果沒有《地中海的眼淚》或許我們對於「敘利亞內戰」、「難民問題」還是不曾交織陌生人。
就如同卡勒德‧胡賽尼說的「《地中海的眼淚》是梅麗莎‧博萊敏為我們這時代所寫的書。」
每一頁的失落與悲傷讓人讀來心痛不已，持續至今的人道危機更讓人心碎。難民沒辦法如同公民有一份安穩的工作機會，缺乏資源讓他們度日如年，安置計畫永遠趕不上難民的數量，能夠幸運回到正常的日子可能只是少少數而已。
到底是怎麼樣的一個人、是什麼支撐朵亞在船難發生後漂流四天存活下來了？這只是成千百萬難民中其中一個故事，但《地中海的的眼淚》同時展現了人性的慈愛與光輝，更透過朵亞讓人看見希望與復原的力量，使我們能夠敞開胸懷。
《地中海的眼淚》是當今的我們，每一個人都要知道的故事。請記得一定要去看。
就像它的原文書名一樣——...
