前言：絕對空間（Absolute Space）是位於台南中西區巷弄的藝廊，為期一個月的《離岸星塵—陳肇彤個展》作品回歸物件最純粹的質感、輪廓，對於視覺藝術初學者（沒錯，就是我）該如何「看」如此抽象的作品真是傷透了腦筋。
近五次講座與經過作品同樣次數，努力培養感情（連排隊等廁所也只能對作品行注目禮）才發現「觀賞」是一種「主動」的行為，當作「我們來找碴的遊戲」似乎能挖掘背後隱藏的秘密。
除了單一作品表現，在探索它們的關聯時，能發現各式作品彼此空間佈局、鋪陳循序漸進，而「觀賞者」的視角及立場正是串連。我們從渺小到逐漸長大，最終超脫實物到了虛無境界，反觀內心本質。即便沒有文字、象徵符號，也很有意思喔！就讓我們繼續看下去吧：
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| 圖片來源：絕對空間官網 |
台南的陽光通透了絕對空間的落地窗，三個黑色物件由低至高映入眼簾，那凹凸的質感、正巧與玻璃平滑形成對比，我一瞥大白天下的自身倒影，進入《離岸星塵—陳肇彤個展》。燈光投射下使黑色呈現不同深淺與重量，它們的輪廓在俐落切面下，似乎正與這世界保持距離。
以前大人常說「社會歷練會磨平我們青澀的稜角」而在肇彤的這組作品，我看見的正是這圓滑、柔軟「未滿」的成長過程。坑坑疤疤的表面留下時間印記，因為立體而有魅力；直切的側面隱藏著鉛筆畫圈繚繞的微反光，如同思緒不停般的探索自我輪廓。
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| 圖片來源：絕對空間官網 |
它們「高大的體積，渺小了觀者，卻又宏觀了心中視野」我們都成了在月球表面流連宇宙的一粒塵埃。也對比了作品穩健的基座，底下鏡面投射回望自我；以為不同的三者，其實都是同一個人。
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| 圖片來源：絕對空間官網 |
小說家菲力普・普曼（Philip Pullman）在《黑暗元素三部曲》「塵」是核心元素，被隱設為基督教義裡的原罪。無論在肇彤置於地面或牆面作品上，皆有從「實心黑」原塊到「晶透」的模樣，並以灑落的碳做串連，隨處可見塵的蹤影。
過去神學派主張原罪與救贖思想；菲力普・普曼認為外在元素要納入考量，並非單一歸因（例如邪惡）——而肇彤透過作品階段性對比、去除雜質卻保留碳元素的手法表達，最終回歸「個體本身」在滿面鏡子的展間、以不同視角注視當下的自已——豐富且多面向。
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| 圖片來源：絕對空間官網 |
《離岸星塵—陳肇彤個展》有著循序漸進的鋪成，作品體積從大至小，最後到整個空間環繞：讓我們從觀看作品的角度不同，反思自己與周遭的互動關係。而這不正是一個人成長的歷程嗎？肇彤為作品留白，在點、線、面中打破了邊界，更給了觀者無限想像。
▍延伸閱讀
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菲力普・普曼（Philph Pullman）自1995年出版的《黑暗元素三部曲（His Dark Materials）》是我很喜歡的小說，融合了平行時空及現實世界，在奇幻故事之下闡述了過去神學、知識與個體之間的關係。2019年HBO翻拍影集。而另一本《好故事能對抗世界嗎（Damon Vocies on Stories and Storytelling）》中收錄作者過去至今的公開發表，能一窺內容象徵及寓意。
